Censura y retaliación (febrero 2011)

Al igual que se habla de ritmo, tensión y contraste en el universo de un convenido arte moderno, la censura se encuentra en riesgo de convertirse en un elemento formal más en la obra de arte. En una época de medios de comunicación abiertos, la censura es un mecanismo de visibilidad y notoriedad, una singularidad que hace que una obra se destaque en medio de un conjunto de otras obras pares de su mismo género; así la censura se erosiona en el propósito central de su acción: hacer invisible un evento.

La censura sería una cualidad de la obra, y el artista, un trabajador-provocador de la censura que favorece su aparición en una relación de usufructo. La obra de arte parece existir si y solo si sucede la intervención de la censura.

En el límite de esta ocurrencia de los eventos (estrategias) del territorio del arte, la retaliación podría ser vista como la forma más extrema y pura de la censura, en tanto la retaliación tendría el poder para lograr una completa desintegración de la obra -o las personas- que podrían, a través de la censura, ganar la distinción del reconocimiento mediático. Aniquilación total y máximo grado de daño posible. La retaliación es la forma conciente de la censura y su yerro la convierte en censura de promoción, en elemento formal. La retaliación estaría en total oposición a la hospitalidad.

A nivel de las entidades que regulan las políticas que afectan los destinos de los artistas, vale la pena preguntarse cuánto de la retaliación entra bajo el manto de una teoría institucional convencionalmente declarada y socialmente asimilada y en qué medida afecta la intención y orientación de sus decisiones. Igualmente surge otro interés por la pregunta sobre qué tanto participa el afán de la retaliación en el universo de decisiones con las que configuramos el espacio de nuestras relaciones. (Retaliaciones económicas, políticas, afectivas, retaliaciones en las relaciones con los entes de regulación y trazado de políticas, retaliaciones en y contra los abusos de poder).

Todo ello puede eventualmente ser útil para sugerir un campo de reflexión entre censura y retaliación, consenso y uniformidad, que puede ser trazado desde el ejercicio teórico, el suceso, el acontecer, el estudio de archivo, la intervención, distorsión o contaminación de obras, la intervención urbana, el evento, la asociación, la exhibición y el estudio de casos.

Pablo Batelli, febrero 2011, Bogotá